पीटर डी बोअरवर्षों से लोगों ने ब्रिस्टल के सबसे प्रसिद्ध, फिर भी गुमनाम, भित्तिचित्र कलाकार बैंकी के बारे में विवरण उजागर करने की कोशिश की है – और असफल रहे हैं।
उनकी तस्वीरें और उनसे मिले लोगों की कहानियाँ अविश्वसनीय रूप से दुर्लभ हैं। लेकिन अब एक व्यक्ति जिसने 1990 के दशक के अंत में एक युवा क्लब में बच्चों के साथ काम करने के लिए गुप्त कलाकार को नियुक्त किया था, उसने बीबीसी को भित्तिचित्रों के पीछे के व्यक्ति के बारे में एक विशेष जानकारी दी है, जैसे ही वह प्रसिद्ध होने वाला था।
बैंक्सी दुनिया के सबसे प्रसिद्ध भित्तिचित्र कलाकारों में से एक है। उनका काम लाखों पाउंड में बिका और उनकी प्रदर्शनियों को लाखों लोगों ने देखा।
लेकिन ब्रिस्टल यूथ क्लब में समय के साथ खोई हुई पेंट की परतों के पीछे एक बैंक्सी है जिसके बारे में बहुत कम लोग जानते हैं।
अंतरराष्ट्रीय ख्याति के शिखर पर, कलाकार अपनी छाप छोड़ रहा था – न केवल अपने शहर की सड़कों पर, बल्कि लॉरेंस वेस्टन के युवाओं पर भी।
यहां, बैंकी ने कला कक्षाओं में किशोरों के समूहों की मदद की, ठीक उसी समय जब वह अपने प्रसिद्ध माइल्ड, माइल्ड वेस्ट म्यूरल को चित्रित करने वाला था।
बैंक्सी को इमारत में लाने के लिए जिम्मेदार व्यक्ति पीटर डी बोअर ने कहा, “यदि आप तस्वीरें देखेंगे, तो आप देख सकते हैं कि वह युवा लोगों के साथ किस तरह काम कर रहा था।”
“वे व्यस्त थे, मौज-मस्ती कर रहे थे और विचार साझा कर रहे थे। यह एक सच्चा सहयोग था।”
अब इन अद्वितीय भित्तिचित्रों के अवशेष केवल तस्वीरें हैं, जो युवा क्लब की दीवारों पर फैले रंगीन, अमूर्त और जीवंत टुकड़ों को कैद करते हैं। बीबीसी को इन तस्वीरों का उपयोग करने की अनुमति इस शर्त पर दी गई है कि बैंकी गुमनाम रहें।
कलाकार नई दुनिया बनाने के लिए कई बार क्लब में लौटता था, जिसमें 11 से 16 साल के उत्साहित बच्चे घूमते थे – इस बात से बेखबर कि कलाकार अंततः कौन बनेगा।
पीटर डी बोअरयह 1990 के दशक के उत्तरार्ध की बात है, जब क्षेत्र के एक वरिष्ठ युवा कार्यकर्ता, पीटर, पश्चिम ब्रिस्टल के इस हिस्से में बच्चों की एक पीढ़ी को प्रेरित करने के लिए स्थानीय कलाकारों की तलाश कर रहे थे।
उनके दोस्त का एक सुझाव था – कोई ऐसा व्यक्ति जो अपने भाई के साथ शहर को ‘टैग’ करके बाहर गया हो और अपना नाम बनाना शुरू कर रहा हो। वह व्यक्ति बैंक्सी था।
पीटर ने कहा, “मुझे उसका फोन नंबर मिल गया था, इसलिए मैं उसे फोन करता था और पूछता था कि क्या वह आएगा और कुछ कला परियोजनाएं करेगा। वह वास्तव में उत्सुक था।”
यह वही वर्ष था जब बैंसी ने स्टोक्स क्रॉफ्ट – माइल्ड माइल्ड वेस्ट में अपना पहला बड़ा स्टैंसिल म्यूरल बनाया था – जिसमें एक टेडी बियर को तीन दंगा पुलिस पर मोलोटोव कॉकटेल फेंकते हुए दिखाया गया था।
जब भी बैंसी युवा क्लब में पहुंचे, तो दर्जनों उत्सुक बच्चों ने उनका स्वागत किया।
1970 के दशक का उद्देश्य-निर्मित युवा केंद्र एक वास्तविक सामुदायिक केंद्र बन गया था।
समाज में युवा क्लबों की आवश्यकता के बारे में भावुक पीटर ने कहा, “वस्तुतः सैकड़ों युवा लोग एक सप्ताह में यहां आएंगे।”
“यह हमेशा बहुत जीवंत था।”
पीटर ने ब्रिस्टल में बैंसी के काम के बारे में प्रचार को याद किया, लेकिन जब वह लॉरेंस वेस्टन में सत्र चला रहे थे तो “किसी ने भी दो बार नहीं सोचा कि वह कौन थे”।
उन्होंने कहा, वह समुदाय के साथ अपने कौशल को साझा करने वाले एक अन्य कलाकार थे।
पीटर डी बोअरउन्होंने कहा, “जिस बात ने मुझे तब प्रभावित किया वह यह थी कि उनमें वास्तव में कोई अहंकार नहीं था। वह उनके लिए कला करने के बजाय उनके साथ कला कर रहे थे।”
“सुबह में, वह बच्चों के साथ एक मेज के चारों ओर बैठे, उनके विचारों के बारे में बात कर रहे थे।
“तब वे सब गंदगी फैला देंगे और इन आविष्कारित चीज़ों का छिड़काव कर देंगे।
“यह युवा लोगों से अधिक बैंक्सी नहीं था, यह निश्चित रूप से एक प्रकार की 50/50 चीज़ थी।”
और बैंक्सी को लाने में कितना खर्च आया?
“पहले वाले के लिए [workshop]मुझे लगता है कि हमने उसे £50 का भुगतान किया। संभवतः तब केवल स्प्रे पेंट की लागत ही कवर हुई थी,” पीटर ने कहा।
“मुझे नहीं लगता कि वह कभी पैसे के लिए इसमें शामिल हुआ है। इससे पता चलता है कि वह कितना गहरा, दयालु और देखभाल करने वाला व्यक्ति है।”
पीटर डी बोअरबैंक्सी ने बच्चों के साथ जो भित्तिचित्र बनाए वे मज़ेदार और रंग में ज्वलंत थे – लेकिन अर्थ के साथ।
गायें अपने ऊपर बम गिराते हुए ऊपर की ओर देख रही थीं, जिसके बारे में पीटर का मानना है कि यह जलवायु संबंधी चिंता का संकेत था, जबकि दूसरा अधिक अस्पष्ट था – एक सर्कस जिसे रोबोटों ने घेर लिया था।
‘मैंने एक बैंकी पर पेंटिंग की’
लेकिन इन भित्तिचित्रों का क्या हुआ? उन पर रंग-रोगन किया गया। बार – बार।
पीटर ने कहा, “मैंने व्यक्तिगत रूप से एक बैंकी पर पेंटिंग की। जब मैं सफाई कर रहा था तो मैंने एक बैंकी स्टैंसिल को फेंक दिया।”
लेकिन वह स्ट्रीट आर्ट के संरक्षण को लेकर भावुक होने वालों में से नहीं हैं।
“मुझे बिल्कुल भी पछतावा नहीं है [covering them up]. उस समय, यह युवा लोगों के साथ काम करने और उन्हें शामिल करने के बारे में था।
“और यह उस समय सिर्फ एक और कला परियोजना थी।”
पीटर डी बोअरपीटर के लिए, क्लब में बैंकी के समय का मूल्य मौद्रिक नहीं है, बल्कि इन भित्तिचित्रों ने समुदाय के लिए क्या किया है, इस पर आधारित है।
उन्हें आश्चर्य होता है कि क्या बच्चों को उस आदमी के साथ रचनाएँ याद हैं जो अब दुनिया के सबसे प्रसिद्ध कलाकारों में से एक है।
उन्होंने कहा, ”मुझे बहुत गर्व है कि वह यहां आये।”
“वहां [those who were] स्थानीय समुदाय के युवा लोग जो अब माता-पिता हैं, जिन्होंने बैंकी के साथ काम किया है, और वे यह नहीं जानते होंगे।”
